【血觀音】導演 楊雅喆
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負能量滿點的電影及影評，還外加了一些小雷，請慎入。
但走出影廳，我真的不憤怒，還有種救贖的感覺。
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好吧，它得了金馬三個獎，然後我才去看它，一點都不忠實的影迷。
楊導演的這段話吸引了我，另外還包含這部電影是黑暗的，得獎後導演說評審很帶種等等的話，都讓我覺得應該走進戲院跟上一下潮流。
一開始用天橋下說書的兩個視障者，帶點戲謔地開場娓娓道出這段故事。棠家本身沒有任何勢力，但是在政商關係間的打滾，手腕技巧的高超，卻讓政治人物必須隨著她們的舞曲起舞。原本看似平穩的炒地皮過程，卻在某個環節看似無法控制地出了錯，自此兵敗如山倒，所有牽涉到的人物無一不能倖免，或因貪瀆檢調搜索，或因私情無意間爆發而被迫分離，或因被捲入而被恐嚇，甚至無端命喪黃泉。原本準備翻漲數十倍的地皮登時套牢，美夢成了噩夢。就連看似八面玲瓏周旋其間的棠家，也陷入風暴苟延殘喘，只能透過買衣練畫等小事，看著棠夫人在龐大壓力下還勉力撑著幽雅的姿態。
所有的無法、無意、無端，在進入後半段開始看到那根本就不是巧合，大至政商貪瀆，小至兒女私情，根本都是在劇本中早就編好的故事。任何人的死亡、損失，因而造成的情感傷害，對照棠家的從容，根本就是不被在乎的事。
如果這些就是爆雷，那很抱歉的是，真正的張力衝突我完全沒有提及，那只能靠你走進戲院，才能感覺到那種手心握緊出汗，角色的笑容或哭泣都讓你發冷，到了最後，你無法信任任何人在這齣戲中會做出一個符合人性的決定，不管是對外人，還是對家人。
我想先談的是導演的那句話：我不憤怒了，我給他們百年祝福...。如果這種貪官或喬事情的人，老實說即使出了戲院，我還是會認為導演有點魯迅的阿Q精神。“是啊，我不憤怒，你們總有一天會狗咬狗，外面的狗，家裡的狗，反正你們傷害完了我們這些基層，總有一天也會互相傷害”。即使是無愛的未來，我也沒法說不憤怒，更無法給他們百年祝福。但是細想，會造成這種傷害別人卻己身毫不在意的緣由為何？簡單來說就是利益，當我可以取得更大的利益時，小小的良心不安又算得上什麼呢？但是這部片子其實有點到一個重要的點，它提醒了這些貪官和喬事情的人一件事：沒錯，你們有著共同的利益，所以你們共同推動的這件事對你們都有利。但是，如果其中一方可以透過背叛來取得更大的利益，反正他這件壞事都做了，他會在意背叛對方這種小事嗎？黑吃黑不會良心不安的，因為要良心不安開始就不會黑了。
要以為透過一些關係的連結，像是朋友，好兄弟，親人等，來減輕背叛的可能。電影也展現了可能性，當泯滅人性的做壞事，那股火光就是告訴這些人：任何人際的關係都還是建立在人性上，沒了人性，什麼也都沒了。再親的人，都可以犧牲，都可以交換，頂多是滴下幾點鱷魚的眼淚和為自己心安而唸的往生咒。
大家可能會覺得整齣戲的重點台詞是那句：我是為你好。但我個人反倒認為在棠寧對著棠真喊著：【不要忘記，要活得像個人樣】才是經典之筆。當下我沒有感覺，回來想想，那才是真正垂死的悲鳴，是一段發出心中最深的懇求。我引用柴靜在【看見】這本書中的一段話【別當了主持人，就不是人了】。我們之前會嘲笑某任總統在跟原住民談話時的經典名言 - 我把你們當人看，覺得那是一件理所當然的事竟也可以拿來說嘴。但請仔細想想，在最近多少的新聞中，有多少人沒把人當人看。這很可怕嗎？不，最可怕的是，在新聞中，這些人有沒有把自己那種最基本的，小孩天生就有的人性發揮出來，他們是否有把自己當人看？棠寧要的自由，是不被母親要求做這做那，還是她可以重新當成一個活生生有血有淚的人？
而最後，才發現我們掉進了一個導演安排的陷阱，說書的談到這個故事有貪污有血案，我們都不意外，還有愛情故事，是台灣版的羅蜜歐與茱莉葉，這就會讓人格外注意那段么折的戀情。故事整場用了三次“但是又何奈”的音樂，透過不同曲調及旋律的呈現，第一次讓我差點掉淚，第二次讓我覺得整個過程的荒謬，但直到第三次，才讓我發現，這首歌的主角根本就是別人！（怒，被耍了）
這我要扳回一點面子，其實第一二次時，我會覺得傷感，但是總覺得歌詞怪怪的，因為並沒有完全吻合那種場景感覺，就整場沒有一句台詞是廢話的精細度，總覺得導演可以有更好的配樂選擇。直到最後一次，才赫然發現自己根本搞錯了，全部再回想一遍，才合理化了這段愛情故事。
最後獻上楊宗緯的【但是又何奈】，這是我覺得最能詮釋電影感覺的版本：
延伸閱讀：
楊雅喆：我不憤怒了，我給他們百年祝福
血觀音電影預告
